تتألف الموسيقى من 4 حركات، وتستخدم 4 مقامات موسيقية هي المقام الأساسي نهاوند، نوا أثر، بياتي مصور، حجاز مصور
يمضي عمل الذكاء الاصناعي مقتفيا أثر الموسيقى والمقامات والإيقاع حتى ينتج مقطوعة موسيقية مشابهة للأصل مع تقوية الإيقاعات وتنويعها حسب تغيرات الإيقاع والحفاظ على سيادة القانون في معظم أجزاء العمل كما في الأصل
لكنه في الحركة الثالثة قرب منتصف الموسيقى واجه مشكلة لم يستطع حلها، وهي مقام البياتي الشرقي المصور على الدرجة الخامسة، فالمقام يستخدم ربع وثلاثة أرباع التون وما حصلناعليه لم يكن في مقام البياتي، بل في مقام الكورد، صحيح أنه قريب من البياتي في العزف والأداء لكنه ليس كذلك في النغم
لاحظنا في تجارب سابقة مع الذكاء الاصطناعي أنه أحيانا يتعرف على المقامات الشرقية ويؤديها بكفاءة وأحيانا لا يميزها ويقرر استبدال الكورد بالبياتي، والنهاوند أوالعجم بالراست وكأن شيئا لم يكن. هذا التصرف قد يمكن تمريره في بعض الأعمال الموسيقية البحتة لكن لا يمكن قبوله في الغناء المعتمد أساسا على التعبير، كون المقام الموسيقي عنصرا أصيلا في التعبير، ويعد ذلك من قبيل تغيير اللحن وتكييفه لقدرات البرنامج بينما العكس هو المطلوب أي استخدام القدرات التقنية لخدمة الألحان
هل تكمن المشكلة في النقص في خزائن البيانات والمعلومات أم في القدرة على التمييز واختيار الأنسب؟ إذا كانت نقصا في التغذية فقد يمكن إصلاحه سريعا بالإمداد والتعويض أما إن كانت في قدرات التمييز والتوفيق فربما تكون المشكلة أكبر بكثير إذ أن الذكاء الاصطناعي في هذه الحالة سيحتاج إلى "تعلم" أشياء كثيرة تندرج تحت عنوان "الموسيقى الشرقية" خاصة المقامات والسلالم، حيث أنه في الواقع بارع في استخدام الإيقاعات الشرقية لكن هذا ليس كل شيء
نقدم هنا تسجيلا للموسيقى الأصلية من أرشيف إذاعة الإسكندرية أداء فرقة الإذاعة بقيادة الفنان أحمد خليل، ويمكن تمييز الحركة الثالثة من مقام البياتي الذي نتحدث عنه، وسوف يمكن للمستمع إدراك الفارق عند تغير المقام، سيمكن أيضا تتبع التوزيع الذي وضعه قائد الفرقة وبيان أن التوزيع الذكي لا يختلف عنه كثيرا
يبقى في النهاية عناصر يتميز بها تسجيل الذكاء الاصطناعي وهي جودة الأداء وصفاء التسجيل ووضوح الأصوات وكأن العمل تم تسجيله في أحدث الاستديوهات وبأحدث التقنيات
